प्रसिद्ध चित्रकारों दा विंची और रेम्ब्रांट, हालांकि अलग-अलग शताब्दियों से, सामान्य रूप से एक विषमता थी: जिस तरह से कलाकारों ने खुद को दर्पण में देखा था, नए निष्कर्षों के अनुसार दूसरों ने उन्हें कैसे देखा, इसकी तुलना में थोड़ा अलग था।
पुनर्जागरण पोलीमैथ लियोनार्डो दा विंची और 17 वीं शताब्दी के डच चित्रकार रेम्ब्रांट हर्मेंसजून वैन रिजन ने खुद को एक अजीब तरीके से चित्रित किया - एक आंख के साथ बाहर की ओर। इसने कई विद्वानों को सुझाव दिया है कि ये प्रसिद्ध चित्रकार वास्तव में आँखों को पार कर चुके थे, एक चिकित्सा स्थिति जिसे "स्ट्रैबिस्मस" कहा जाता है। इन विद्वानों ने सुझाव दिया कि चित्रकारों में एक विशिष्ट प्रकार का स्ट्रैबिस्मस था जिसे "एक्सोट्रोपिया" कहा जाता है जिसमें एक या दोनों आँखें बाहर की ओर निकली होती हैं।
लेकिन कोई भी ऐतिहासिक दस्तावेज मौजूद नहीं है कि चित्रकारों को ऐसी चिकित्सा स्थिति से जोड़ा जाए। अब, एक नए अध्ययन से पता चलता है कि दोनों चित्रकारों में वास्तव में एक बाहरी दिखने वाली आंख नहीं थी, बल्कि, उन दोनों की एक प्रमुख आंख थी, जो उन्हें दर्पण में खुद को देखने का नेतृत्व करती थी जैसे कि बाहर की ओर देखने वाली आंख।
"जब एक दर्पण में अपनी खुद की आंखों को देखते हैं, तो एक व्यक्ति एक समय में केवल एक आंख को देख सकता है," शोधकर्ताओं ने आज (26 नवंबर) को JAMA नेत्र विज्ञान पत्रिका में प्रकाशित अपने नए अध्ययन में लिखा है।
दर्पण में जिस आंख पर आप ध्यान केंद्रित करते हैं, वह अपने ही प्रतिबिंब को सीधा देखती है; लेकिन दूसरी आंख, एक कोण पर पहली आंख को देखना, उस पहली आंख को देखता है जैसे कि वह बाहर की तरफ निकली हुई है।
अधिकांश लोगों का दिमाग स्वाभाविक रूप से उस आंख की छवि का पक्ष लेना सीखता है जो व्यक्ति को सीधे दिखाई देती है और दूसरी आंख द्वारा देखी गई मिसलिग्न्मेंट को अनदेखा करती है। लेकिन कुछ लोग - जिनके पास एक प्रमुख आंख है - खुद को उनकी प्रमुख आंख के दृष्टिकोण से देखते हैं।
"एक जोरदार प्रमुख दाहिनी आंख बाएं आंख की परिलक्षित छवि को बाहर निकलते हुए देखती है जब वास्तव में कोई भी सच नहीं होता है और एक जोरदार प्रभावी बाईं आंख के लिए इसके विपरीत होता है," शोधकर्ताओं ने अध्ययन में लिखा है।
इसका प्रतिनिधित्व करने के लिए, उन्होंने एक व्यक्ति की आंखों की तस्वीरें लीं जैसे कि उनके पास एक प्रमुख आंख नहीं थी और जैसे कि उन्होंने किया था।
फिर उन्होंने कथित एक्सोट्रोपिया की डिग्री का वर्णन करने के लिए एक गणितीय समीकरण तैयार किया, जो व्यक्ति और दर्पण के बीच की दूरी और साथ ही व्यक्ति की आंखों के बीच की दूरी पर निर्भर करता है।
शोधकर्ताओं ने बताया कि क्या अधिक है, एक्सोट्रोपिया की डिग्री आम तौर पर एक व्यक्ति की उम्र के रूप में बढ़ जाती है, लेकिन रेम्ब्रांट के स्वयं के चित्रण में देखा गया मिसलिग्न्मेंट समय के साथ नहीं बढ़ा। शोधकर्ताओं ने लिखा, "मजबूत आँख प्रभुत्व, रेम्ब्रांट के स्वयं के चित्रों में स्पष्ट एक्सोट्रोपिया की व्याख्या करने के लिए निरंतर मिसलिग्न्मेंट से अधिक प्रशंसनीय विकल्प है।"
लेकिन हर कोई इस तर्क से आश्वस्त नहीं है। ", हाँ प्रभुत्व का परिणाम स्पष्ट संरेखण से कम विचलन हो सकता है, लेकिन लगभग उतना महत्वपूर्ण नहीं है जितना विचलन रेम्ब्रांट स्वयं को दर्शाता है," मार्गरेट लिविंगस्टोन, हार्वर्ड मेडिकल स्कूल में न्यूरोबायोलॉजी के एक प्रोफेसर, जो अध्ययन का हिस्सा नहीं थे, लाइव साइंस को ईमेल में लिखा है। "बस उनके उदाहरणों को देखें और फिर किसी भी रेम्ब्रांट स्व-चित्र पर आप पा सकते हैं।"
पिछले अध्ययन में, लिविंगस्टोन और उनके सहयोगी ने रेम्ब्रांट द्वारा 36 स्व-चित्रों का विश्लेषण किया और पाया कि उन्होंने अपनी एक आंख को सभी में बाहर की ओर देखते हुए चित्रित किया। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि उन्हें एक्सोट्रोपिया होना चाहिए था। फिर भी, एक अन्य शोधकर्ता ने पहले दा विंची की छह कलाकृतियों का विश्लेषण किया और अन्य ने दा विंची को एक मॉडल के रूप में इस्तेमाल करने के बारे में सोचा और निष्कर्ष निकाला कि उन्हें एक्सोट्रोपिया भी हुआ होगा।
यूनाइटेड किंगडम में सिटी यूनिवर्सिटी ऑफ़ ऑप्टोमेट्री एंड विज़ुअल साइंसेज के सिटी विश्वविद्यालय में प्रोफेसर और उस अध्ययन के लेखक क्रिस्टोफर टायलर इस बात से सहमत हैं कि सबूत अभी भी एक प्रमुख आंख के बजाय एक्सोट्रोपिया की ओर इशारा करते हैं।
"यह एक चतुर विचार है, लेकिन मात्रात्मक रूप से यह काम करने के लिए वे प्रस्ताव कर रहे हैं कि कलाकार दर्पण से 6.5 इंच दूर बैठे थे जो वे खुद को देखने के लिए इस्तेमाल करते थे," टायलर ने एक ईमेल में लाइव साइंस को बताया। "यह एक हेड शॉट के लिए काम कर सकता है, लेकिन स्पष्ट रूप से रेम्ब्रांट के अधिकांश आधे लंबाई वाले पोर्ट्रेट्स या लियोनार्डो के विट्रुवियन मैन ऑफ साल्वेटर मुंडी के लिए ऐसा नहीं है।"
क्या अधिक है, टायलर ने अपने अध्ययन में जिन चार कामों का विश्लेषण किया, वे दूसरों द्वारा बनाई गई दा विंची की मूर्तियां थीं। फिर भी, मूर्तियों की एक आँख उस तरफ की ओर थी जिसे लेखकों ने "कलात्मक उपकरण" के रूप में व्याख्या की थी कि यह दिखाने के लिए कि मूर्तिकला एक व्यक्ति को वापस देख रहा है जब विभिन्न दिशाओं से देखा गया, टायलर ने कहा। "इस मामले को बनाने के लिए, उन्हें दिखाना होगा कि यह मूर्तियों के बीच व्यापक रूप से इस्तेमाल किया गया था, लेकिन मेरा शोध बताता है कि यह उस समय की मूर्तिकला में बिल्कुल भी सामान्य नहीं था।"
इसलिए, इन प्रसिद्ध चित्रकारों ने वास्तव में दुनिया को अलग तरह से देखा या नहीं, या खुद को अलग तरह से देखा कि एक धूमिल दर्पण के रूप में अस्पष्ट है।
